第三百七十七章 传媒行业御三家
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有丰富经验的编剧虽好,但是也有一个弊端,就是创作风格已然形成,无法进行改变了。而且曰本编剧在写作上,普遍戏剧冲突不强,当然,这或许也是因为曰本观众口味清淡所致,但是这种剧注定会在海外遇冷的。
藤原圭既然希望能兼顾内外,必然要改变这一现状。请成名编剧入社,成本过大,而且不易调教。你是藤原圭又怎样?创作者都是有骄傲的,就因为你成绩好,就要我全都听你的?
所以还是新人编剧比较适合现在的水波制作。
寻找新人编剧的渠道也就那么些,比如说在毕业指导中心招人,去各大文学院或者培训班招揽人才,但是招到的人往往不能直接用,很多新人的写作能力都很差,只能勉强照着三幕式和起承转合写故事,所以搞编剧大赛也不失为一种好办法。
如同小说界有乱步赏、直木赏、恐怖小说大奖赛各种五花八门的奖项赛事一样,编剧界也有针对新人编剧举办的赛事奖项,其中较有名的就是青年编剧大奖赛。当初白石莫奈就是参加的这个比赛,但是没能获得什么名次。
每年的这个编剧大奖赛都能挖掘几位新人成为职业编剧,而这样的编剧比赛在国内为数不多,藤原圭便打算也弄一个这样的奖项。
前十名都有获得编剧工作的机会,头名可以直接成为主创编剧,并且都有丰厚奖金。
说干就干。藤原圭直接去找了吉田贺史,向他阐述了自己的看法。
吉田贺史不反对,虽然觉得作为制作公司来说,举办大奖赛这种行为或多或少有些不务正业了,更何况制作公司又不是媒体,没有什么宣传渠道,要想促成一个有影响力的大奖赛还是有些难度的。
就好比国内文艺界的很多奖项,背后的主办方都是媒体,而且纸媒居多,杂志、报纸之类。因为毕竟纸媒在曰本社会浸淫更深,而且财力雄厚,不要以为卖纸不赚钱,很多报纸一天能卖几百万份,而且一家出版社往往旗下有多个报纸杂志,赚老鼻子钱了。更何况,他们还积极投资,触角遍布传媒行业。
在网络还不盛行的年代,电视、电台和报刊那就是传媒界的御三家,而报刊则是御三家中资格最老最深厚的,以至于很多电视台都是报社负责投资的,所以很多电视台背后都有一个叫做“报社派”的派系。
“媒体力量方面,吉田样不用担心。”藤原圭说道,“无论是nhk还是春秋社,现如今都与我有深度合作,让他们参与入局应该问题不大。”
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